jrchernk: (Retro)

Изначально это была одна большая статья о том, почему я так много художественных произведений на дух не переношу. В итоге тот текст отправился в архив до лучших времён. Однако идеи так быстро меня не покидают. И поскольку я подозреваю, что не уникален, то сегодня расскажу об одной из причин-проблем. Да, и имейте в виду, что она свойственна для любой художественной формы. Книга, фильм, сериал, игра, картина. Но мне проще говорить о книгах, поэтому...

Проблема поиска новизны это очень специфичная штука. Так что начнём издалека. Вот я, например, читаю Юрия Никитина, серию "Трое из Леса". И мне она нравится, потому что читаю я её в первый раз, а Говард и Берроуз мне не попадались на глаза. Да и вообще, давайте представим, что я до этого читал лишь пару книг из школьной программы.

Так вот, читаю я эту серию (в которой что-то порядка 20 книг). Дочитываю до конца и выясняю, что всё, больше нет. Да и под конец это уже не приключения удалых молодцев в весьма условном Железном веке, а странные приключения этих же молодцев в космосе. Причём здесь они уже сверхлюди, способные без скафандров по вакууму носиться. (сейчас даже не шучу, речь про "Человек с топором" и "Зачеловек")

Read more... )
jrchernk: (Retro)

Давненько не было постов в этой рубрике. А на этой неделе сразу несколько будет, ибо есть что. Итак:

"Один из хазарских толкователей снов, будучи ещё учеником в монастыре, получил в подарок глиняный горшок и поставил его у себя в келье. Вечером он положил в него свой перстень, а когда утром захотел достать его, не смог этого сделать. Он несколько раз засовывал руку в горшок и никак не мог нащупать дно. Это его очень удивило, потому что горшок был не настолько глубоким, чтобы не дотянуться до дна. Он сдвинул его с места, но под горкшом увидел только ровный пол, в котором не смог обнаружить никакого отверстия, да и дно горшка снаружи было гладким и прочным. Тогда он взял палку и попытался достать до дна с её помощью, но опять безуспешно, дно как будто убегало от него. Тогда он подумал: "Где я, там и мой порог", - и обратился к своему учителю Мокдасе-аль-Саферу с просьбой объяснить ему, что это означает. Учитель взял камешек, бросил его в горшок и принялся считать. Когда он досчитал до семидесяти, из горшка послышался всплеск, как будто что-то упало в воду, и учитель сказал:
 - Я мог бы объяснить, что означает твой горшок, но подумай, выгодно ли тебе это. Как только ты узнаешь, горошок сразу потеряет свою ценность и для тебя, и для окружающих. Потому что сколько бы он ни стоил, он не может стоить больше, чем все, а стоит мне сказать, что он собой представляет, он больше уже не будет ни всем остальным, чем он и не является, ни тем, что он есть сейчас.

Когда ученик согласился с мнением учителя, тот взял палку и разбил горшок. Юноша изумлённо спросил его, что это значит, зачем он нанёс такой ущерб, на что учитель ему ответил:

- Ущерб был бы, если бы я разбил его сначала, сообщив, для чего он нужен. А так, раз ты не знаешь его назначения, ущерба и нет, потому что он будет служить тебе так же, как будто по-прежнему цел...

И действительно, хазарский горшок служит до сих пор, хотя его давно нет."

Сильно подозреваю, что именно из Хазарского словаря и, вероятно, других произведений Пваича черпала вдохновение Макс Фрай при написании Лабиринта Ехо. Потому что именно здесь, в Хазарском словаре, сны преподносятся, как могущественнейшкая сила.

А вообще мне интересно ваше мнение. Что вы видите в этой необычной притче?

jrchernk: (Retro)

С этого рассказа начинается первый сборник рассказов Борхеса, "Всемирная история бесчестья". До него у Борхеса выходили лишь сборники поэзии и литературных эссе. Здесь же Борхес взял несколько известных преступлений, действительно случившихся, и сделал из них литературные произведения. Получилось крайне увлекательное чтение, которое несколько раз переиздавалось. С русским переводом, впрочем, случилась некоторая проблема. Из семнадцати рассказов у меня в наличии лишь восемь. И, судя по всему, это не прихоть издателей, просто остальные рассказы переведены не были. Но я думаю, мы всё же до них дойдём. А пока я расскажу про самый первый из них.

Лазарус Морель был аристократом-южанином из нищей семьи проповедника. Хотя толкать речь перед прихожанами он умел не хуже отца, его не удовлетворяла такая жизнь. Поначалу Морель занялся кражей коней, однако затем придумал более интересный метод. Он вместе с дружками помогал сбежать какому-нибудь негру с плантации, чтобы продать его второй раз, пообещав ему долю. Затем они помогали бедолаге сбежать ещё раз, и, быть может, ещё. Однако в конце, вместо того, чтобы подарить свободу, они его убивали. А то мало ли, что сделает освобождённый?

Разумеется, долго такая схема работать не могла. В конце концов на банду Мореля объявили охоту. Всю его банду повязали, однако Морелю удалось сбежать. У него в голове назрел план - поднять восстание рабов, ведь среди них никто не знал о том, что он делает с ними в конце аферы. План толковый, но осуществиться ему было не суждено - в пути Морель подхватил воспаление лёгких и умер на больничной койке.

Настоящая история, конечно, куда прозаичней. За конокрадство Джона Мюррела, прототипа Мореля, наградили клеймом HT (horse thief) и посадили в тюрьму на шесть лет. После выхода он и придумал свою схему по краже воров с целью перепродать их потом. На чём его и поймали. В 1834 году его снова посадили в тюрьму, теперь уже на десять лет. Тюрьмы тогда были иными, так что по многим показаниям, вышел оттуда Мюррел морально опустошённым, почти имбецилом. Через девять месяцев после освобождения он умер от туберкулёза. Вскоре после захоронения его труп выкопали и растащили на части в качестве "сувениров". Череп и многие другие части так и не нашли, хотя большой палец выставлен в музее штата Теннесси.

Что же касается рассказа, то он весьма неплох. Местами Борхес увлекается и начинает уходить в поэтические сравнения. "Миссиссипи - широкогрудая, бесконечно длинная смуглая сестра рек Парана, Уругвай, Амазонка и Ориноко. Воды этой реки имеют цвет кожи мулата..." И так далее. Эти отступления, впрочем, не мешают наслаждаться повествованием.

Рассказ вы можете прочитать по ссылке - http://www.bibliomsk.ru/library/global.phtml?mode=10&dirname=borges&filename=jlb09001.phtml. Там, кстати, к рассказу ещё и примечания имеются, чего нельзя сказать о книге у меня на руках. Прочтёте - напишите, как вам рассказ.

jrchernk: (Retro)

Это последний рассказ в одноимённом сборнике. После него идёт ещё послесловие Борхеса, но о нём нечего рассказывать. Там чуть подробнее представлен каждый из рассказов, немного причин и следствий рассказов. Интересно читать, но делать под это отдельный пост не имеет смысла. Хотя, если мы ищем смысл в написании постов в ЖЖ, у нас явно проблемы с головой... Итак, Книга песка.

В дом к безымянному главному герою как-то вечером приходит незнакомец, продающий Библии. Наш герой отвечает, что у него в доме хранится целое собрание Библий, разных времён и языков. На что незнакомец достаёт из саквояжа книгу, назвав её просто священной. Открыв её наугад, герой видит две страницы, пронумерованные совершенно по-разному (999 и 40514). На каждой текст на неизвестном языке

Незнакомец предлагает найти самую первую страницу этой книги. Но сколько бы герой не листал, каждый раз между корешком и первой страницей находилось ещё несколько. То же самое с последней страницей книги. Странный гость героя сообщает, что он выкупил эту книгу у одного туземца в Индостане. Тот называл её Книга Песка, "потому что она, как и песок, без начала и конца."

Дальнейшее общение протекает в торгах. Главный герой предлагает за Книгу Песка Библию Уиклифа с готическим шрифтом, большую редкость, а также свою пенсию. Незнакомец соглашается и уходит. А главный герой начинает погружаться в безумие осознания того, что он столкнулся с невозможным. Постепенно он становится одержим книгой. В конце он понимает, что нужно от неё избавиться, и прячет её в подвале местной библиотеки, среди газет и карт. Ему полегчало, но не намного.

Пожалуй, можно назвать это своеобразной особенностью Борхеса, как автора. Рассказывать о столкновении с нереальным. Но там, где Лавкрафт описывал ужас этого столкновения, Борхес привносит это в реальность. Собственно, творчество Борхеса относят к так называемому "магическому реализму".

Почему все персонажи Борхеса, сталкиваясь с чудесами, впадают в безумие? Я думаю, дело в особенностях человеческой психики. Взрослый человек не готов признать существование чудес. Инстинктивно он относит любую магию к фокусу. Вот только пытаясь выяснить, в чём секрет, он терпит неудачу. Признать поражение в таком вопросе - значит, устроить встряску всей системе мер и оценок. По сути, сломать мировоззрение человека, нарушить целостность его микро-вселенной. Так что человек пытается вновь и вновь. Так рождается одержимость, от которой до безумия - полшага.

На сегодня это все мысли по поводу. Уже завтра перейдём к сборнику "25 августа 1983 года". Это последний сборник рассказов Борхеса, вышедший при его жизни, и в оригинале он назывался "Память Шекспира". Но почему-то рассказ не был переведён на русский официально, и не вошёл в сборник. Разумеется, я всё равно о нём расскажу - на английском-то он вышел, этот рассказ.

jrchernk: (Retro)

Возможно, новая традиция для канала на YouTube - делать обзоры книг на новый год. Мерзких книг, дающих материал для подгорания пятой точки.

В последнее время я решил и ещё одну фишку попытаться сделать - ввести кросплатформенность с плюсами. В том плане, что видео распространяется по разным социальным сетям с разной дополнительной информацией в описании. Один вариант - в описании под видео на YouTube. Другой - в группе ВК. Третий - здесь, в ЖЖ. Иногда ещё на Facebook появляется дополнительная информация, но не в этот раз.

Цель такой странной кроссплатформенности? Ну, их две. Первая - дополнить впечатление от видео. Это своеобразный визит за кулисы производства видео, что, по идее, должно дать чувство сопричастности к производству. Есть и вторая, более меркантильная цель - чтобы люди искали эти кусочки мозаики, составляя полную картину. Правда, пока что там достаточно разрозненная информация появляется.

Например, вот вам такой кусочек мозаики - первоначально видео заканчивалось маленькой экшен-сценой с применением магии. Я даже приготовил футажи с необходимыми спецэффектами, так что оставалось лишь получить согласие человека, которого я прочил на роль противника. К сожалению, он отказался, сказав, что я какой-то хернёй страдаю с обзором этой книги. Мол, ты бы ещё Донцову начал обозревать.

Вот только с Донцовой эту книги нельзя сравнивать. Язык и вообще повествовательная часть в ней лучше, если бы суть и содержание так не предавали, я был бы склонен скорее хвалить книгу. Чёрт, да даже на половине прочтения книги я был склонен скорее хвалить её. Потому что как ни крути, а талант у писателя есть. Вот только перешёл она на Тёмную сторону, образно выражаясь.

К слову, мне очень интересно ваше мнение как о видео, так и о материале. Читали вы книгу? Смотрели сериал? Согласны ли с моим мнением или нет? Ответ на любой вопрос крайне приветствуется.

jrchernk: (Retro)

Не зря именно этот рассказ стал титульным для сборника, с которого и начался Борхварь год назад. Голословить пока рано, но рассказ претендует на место одного из лучших у Борхеса. Отчасти ему предшествует "Вавилонская библиотека" (1941), но тот рассказ немного о другом. А мы сегодня о "Зеркале и маске".

После громкой победы безымянный Король обращается к придворному поэту с просьбой запечатлеть эту победу в стихах. Прославить его в веках, чтобы и после смерти слава о нём разносилась. Поэт принимает вызов и уходит. Проходит год, Поэт читает при дворе свою поэму. Весь двор был доволен и Король тоже. Однако после прочтения он сказал, что хотя поэма хороша, в ней нет магии. Поэт принимает вызов написать лучше, и берёт залог - серебряное зеркало.

Через год он вновь предстаёт перед Королём, сочинив новую поэму. Экспериментальная и нарушающая все правила, она поражает всех, кто присутствовал при чтении. Король, тем не менее, говорит, что поэт, добившийся такого, может ещё лучше. Тем более, что число три обладает магией. Он вручает поэту золотую маску и даёт ещё один год, чтобы совершить чудо.

Поскольку рассказ отличный, я не стану красть у вас наслаждение финалом. Вот ссылка на Книгу Песка в библиотеке Мошкова - http://www.lib.ru/BORHES/pesok.txt. "Зеркало и маска" - в самом конце страницы. Я настоятельно рекомендую сначала прочитать рассказ, а затем уже продолжить чтение этой статьи. Пожалуй, я даже спрячу остальную часть под спойлер.

В Вавилонской библиотеке упоминается эта поэма, или нечто подобное: "на некоей полке в некоем шестиграннике стоит книга, содержащая суть и краткое изложение всех остальных: некий библиотекарь прочёл её и стал подобен Богу."

В другом рассказе Борхеса, "Алеф", описывается точка пространства, содержащая в себе отражение всего остального пространства. Что-то вроде сверхплотной материи, из которой случился Большой Взрыв, но чуть иначе.

Можно считать, что Борхесу свойственно было описывать необъятное. Я же вспомню размышление о том, что в Борхесе умер математик. Потому что именно им так же свойственно мерить всё неизмеримыми числами. Если мы говорим о высшей математике, разумеется. Хотя... Возможно, дело не в этом.

Возможно, дело в иррациональности подобного представления. В том, что невозможно представить точку в пространстве, которая бы содержала в себе отражение всего остального пространства. И если даже это возможно, разве не увидели бы мы в ней просто яркий белый свет? И если есть набор слов, пересказывающий всё мироздание, разве не было бы это... ну, числом 42, например? Или одной буквой*?

Именно в этом и суть этих рассуждений-рассказов. В попытке представить невозможное, заглянуть за край. Потому что невозможно пересказать в нескольких словах всё сущее, но вдруг всё же возможно? Эта мысль и рвёт сознание, ведь попытавшись представить себе такое, я начинаю перебирать всё прочитанное, сказанное и услышанное за всю жизнь. Ведь такое предложение могло быть произнесено в любой момент, кем угодно, в беседе или тексте.

Тщетны эти поиски, но разве можно осуждать тех, кто ищет?

* собственно, Алеф - это первая буква еврейского алфавита.

P.S.: таким образом, впрочем, можно дойти ещё и до размышления, что картина, которая содержит в себе все картины - это абсолютно чёрное, монолитное полотно. Здравствуйте Каземир Северинович, доброго вам утра, Артур Кларк. Если вы понимаете, о чём я.

jrchernk: (Retro)

Здесь я обычно придумываю остроумное вступление, но что-то сегодня часть мозга, отвечающая за остроумие, приболела. Так что сразу перейдём к сюжету.

Конгресс - это довольно долгий (для Борхеса) рассказ, посвящённый чудаковатым ребятам. Их целью было собрать Вселенский Конгресс. Собрание, которое бы представляло всех людей, все нации Земли. Разумеется, как и любая утопическая затея, он провалилась. Сначала на пути организаторов встали бюрократическая волокита, а затем поперёк пути лёг человеческий фактор. А прикончила всю затею смена парадигмы главного организатора и спонсора.

Разумеется, идея была провальна и до этого. В тексте ни разу не упоминаются цели Конгресса. "Представлять интересы всех людей" - это крайне расплывчатое понятие. И вместо поиска реальных целей участники начали заниматься побочными вещами. Выбирать официальный язык Конгресса, собирать библиотеку для него... Странно, что эта затея просуществовала дольше пары недель.

Этот рассказ, как и многие, отражает попытку Борхеса объять необъятное. Я уже говорил об этом, рассказывая про "Дворец". Где-то впереди нас ждёт ещё рассказ "Вавилонская библиотека", а в прошлом году я рассказывал про "Притчу о дворце". И да, Дворец и Притча о дворце словно бы об одном дворце говорят. На самом деле нет.

"Конгресс" ещё одной вещью любопытен. В него Борхес вписал себя на неназываемую роль. Его упоминают просто, как директора библиотеки и литератора, "воспевающего поножовщину". Речь, вероятно, о более ранних произведениях Борхеса. В частности, сборнике рассказов "Сообщение Броуди" 1970 года и "Всемирная история бесчестья" 1936. Ну а директором Национальной библиотеки Аргентины Борхес стал в 1955 году и пробыл на этом посту почти двадцать лет. К тому же не зря рядом с упоминанием этого "директора библиотеки" приводится, что главный герой рассказа, Алехандро Ферри, прибыл в Буэнос-Айрос в 1899 году. Там же, в том же году, на свет появился Борхес.

Сам автор часто отзывался об этом рассказе, как об автобиографичном и одном из самых любимых своих творений. Понять, что же в нём такого, я предлагаю вам самим по ссылке - http://www.lib.ru/BORHES/pesok.txt. Мне самому рассказ кажется несколько перегруженным личной историей главного героя. Самого Конгресса там относительно мало.

jrchernk: (Retro)

Связывая с этим рассказом предыдущий, можно сделать вывод, что "Книга песка" готовит нам обычную прозу. Написанную отличным языком, но всё же обычную. Вот только уже следующий рассказ, Конгресс, уведёт нас вдаль от обычности. Впрочем, тут обязательно нужно определиться с критериями обычности и нормальности, что займёт слишком много места. Так что я просто перейду к содержанию рассказа.

Главный герой, Хавьер Отарола (ударение на первое "а"), встречает в простой гостинице города Йорк непростую девушку Ульрику. Среди остальных людей она выделялась. Как необычным выговором, так и неуловимой атмосферой тайны, окружающей её. Вместе Хавьер и Ульрика провели вечер, прогуливаясь по заснеженному городу. Обсуждали северные легенды и слушали завывания волка вдалеке. А затем вернулись в гостиницу и провели вместе. После чего расстались навсегда.

В принципе, за этим рассказом так же не стоит никакого особенного подтекста. Во всяком случае, на первый взгляд. Важны здесь, как и в прошлом рассказе, мелочи. Упоминание известных авторов (Шопенгауэр, Блейк) и легенд (Сигурд и Брунхильда). Такие мелкие вещи служат скорее украшением истории, чем её основной частью. Однако без них история банальна.

Можно предположить, что Борхес использовал личный опыт, замаскировавшись по какой-то причине. Опять же, по имени Хавьер Отарола Гугл не находит никаких известных личностей. С другой стороны, он и не обязан - Хавьер мог быть обычным человеком, через третьи руки связанным с Борхесом. В конце концов это просто история, не так ли?

Пожалуй, это и всё. Прочитать рассказ можно здесь - http://www.lib.ru/BORHES/pesok.txt_with-big-pictures.html/ (Там вся Книга Песка, так что используй поиск).

jrchernk: (Retro)

С этого рассказа начинается другой сборник рассказов Борхеса, "Книга песка" (1975). Некоторые критики считают эту книгу лучшей в творчестве Борхеса, иные выделяют "Вымыслы", более ранний сборник Борхеса (1944). Я пока успел прочесть лишь три рассказа, и могу сказать лишь, что здесь мы будем иметь дело с более привычной формой рассказа. Автор на удивление щедр на слова, так что и мои размышления длиннее обычного. В общем, приступим.

Содержание рассказа "Другой" (El Otro) можно пересказать очень просто. Борхес встречает более молодую версию себя. Одному семьдесят, другому всего девятнадцать. Один находится в Кембридже, другой - в Женеве. И тем не менее, они сидят на лавочке и общаются друг с другом.

В самом начале Борхес заявляет, что эта встреча произошла с ним на самом деле. Что лишь спустя три года после случая он решил запечатлеть эти события на бумаге, уверенный, что ему никто не поверит. А возможно, что и сам он по прошествии лет сочтёт её за вымысел.

Read more... )
jrchernk: (Retro)

Как-то вдруг мы и подошли к последнему рассказу из сборника "Золото тигров". Да, там всего четыре рассказа. Учесть здесь нужно две вещи. Первая - сборники Борхеса издавались тонкими брошюрками за максимально низкую стоимость. Второе - "Золото тигров" сборник прежде всего поэзии, рассказы там постольку-поскольку. И поскольку в поэзии я полный ноль, рассказов про стихи Борхеса можете не ждать. А теперь к рассказу.

Сюжет заключается в том, что к Борхесу - да, иногда он являлся героем своих рассказов - приходит его заклятый враг. Вот только их вражда тянулась так долго, что оба уже старики на пороге смерти. Кое-как плюхнувшись на кровать Борхеса, его враг достаёт револьвер, готовясь пристрелить автора. Но Борхес говорит, что у него есть чем ответить - пробуждением. И он просыпается.

Сны всегда были, и, вероятно, всегда будут интересной особенностью человеческой жизни. Французы называют маленькой смертью оргазм, а вот я вполне не прочь назвать смерть маленькой смертью. Со своей посмертной жизнью, которую мы припоминаем по утру.

С точки зрения физиологии сон представлят собой сложный процесс. Некоторые исследования подтвердили, что сон позволяет закрепить воспоминания. Однако с точки зрения сюжета сны... Я могу поклясться, что с десяток раз они предсказывали будущее, но это бездоказательно. Проще отнести это на счёт чувства дежавю или того факта, что всё повторяется в той или иной форме.

Сейчас вероятно, вы думаете, почему я начал куда-то в сторону от рассказа уходить. Но дело в том, что при вовлечении в сюжет снов любые рассуждения уходят в пустоту. Например, про то, что оба персонажа уже глубокие старики - это я сделал такой вывод. По тексту рассказа можно сделать вывод, что Борхес обидел своего врага, когда тот был ребёнком, а он и тогда был взрослым, и сейчас младше своего оппонента. Абсурд? Но это сон, а сны, как плод работы подсознания, не обязаны соблюдать никаких законов физики или логики.

Безусловно, есть целые школы, обучающие толкованию сновидений. Один мой друг например, приверженец французской школы интерпретации сновидений. Однако я не специалист, так что даже пытаться не буду. Увидимся следующим утром.

jrchernk: (Retro)

Читая Борхеса, я поневоле задумываюсь - где лежит предел размера текста, способного передать историю? Насколько кратким может быть произведение, дающее пищу для ума? Потому что "Дворец" - это рассказ ещё короче, чем "Сон Педро Энрикеса Уреньи", однако даже здесь есть что обсудить. Есть зерно, из которого может прорасти размышление.

Сам рассказ описывает некий дворец - не столько физическое сооружение, сколько мета-идею дворца, собирательного образа всех дворцов. Люди, населяющие дворец - собирательный образ всех возможных людей мира - давно умерших и ещё не родившихся. Хотя этот дворец конечен, обойти его физически невозможно, как невозможно побывать в каждом квадратном метре Земли*. И если мы не слышим и не видим какое-то из свидетельств существования дворца - значит, мы уже не можем отнести себя к миру живых.

Как-то так это выглядит. Я взял на себя смелость пересказать и переформулировать, включив некоторую интерпретацию. Рассказ из 9 предложений, если пересказывать его, то можно просто привести полностью и не беспокоиться.

Стоит заметить, что Борхес очень часто задумывался в своих рассказах и заметках о бесконечности, и закономерностях. Честно говоря, по таким рассказам, как "Дворец", "Сад расходящихся тропок", "Вавилонская библиотека" и нескольким другим можно заподозрить, что в Борхесе умер выдающийся математик. Собственно, если судить по некоторым фактам его жизни, он вообще был выдающийся человек. Но посвятил себя литературе.

Чего Борхес, впрочем, никогда не даёт - это ответов на не заданные вопросы. Это немного противоречит моим прошлогодним заметкам, где я говорил, что он говорит строго по делу и не водит читателя за нос. Тут важно понять, что в плане сюжета Борхес не водит читателя за нос. Не пытается сыграть в неожиданный поворот сюжета, в испуг и вот это всё. Однако в том, что касается вопросов, возникающих в связи с прочитанным - это придётся выяснять нам самим. Что на самом деле это был за дворец такой? Почему именно он, а не, скажем, бесконечный город во всём его многообразии и переменчивости?

* при средней скорости человека это бы заняло что-то около 11 000 лет. Но это неточно, ведь я считал по всей площади планеты. Если же речь будет только о суше, то на это потребуется около 3484 лет. И это мы говорим о чисто пройти. А как же виды, достопримечательности, истории.

jrchernk: (Retro)

Что ж, будем надеяться, что вместе с "Джокером", это единственные две книги Желязны, что меня разочаруют. Ну, как сказать, разочаруют... Я имею в виду, на фоне других работ Желязны эти две мне нравятся меньше всего. Джокер - потому что это часть большего, оторванная, и в связи с этим - неполноценная. "Дикие земли" разочаровывают, потому что это совсем не то, что ждёшь от Желязны. Причём издательство ЭКСМО даже не потрудилось указать, что книга написана в соавторстве. Можно догадаться по указанию авторских прав (The Amber Corporation & Gereld Hausman), но кто вообще туда смотрит? Ладно, ближе к книге.

Это история о двух охотниках и первопроходцах на Диком Западе. О Джоне Кольтере и Хью Глассе. Смотревшие "Выжившего" с Ди Каприо сейчас, вероятно, подсели поближе. Да, это та самая история про человека, проползшего больше сотни миль, со сломанной ногой и ранами по всем телу. А также история о Кольтере, пробежавшем голым более стапятидесяти миль, преследуемый индейцами, жаждущими его крови. Истории, не связанные почти ничем, кроме наглядной демонстрации стремления человека выжить, несмотря ни на что.

Read more... )
jrchernk: (Retro)

Думаю, стоит начать с моего отношения к автору. Мне очень нравятся книги Роджера Желязны. У него есть свой стиль, который доставляет удовольствие. Я не смогу назвать отличительные черты этого стиля, это сложно и по большей части это всё мелкие детали. М-да, удивил, стиль и есть совокупность мелких деталей. Так вот, хотя начинал я, как и многие, с Хроник Амбера, с не меньшим удовольствием читал и другие его книги. Лорд Демон, Одержимый магией, Бог Света, "Создания света, создания тьмы", Джек-из-тени... Первое, что пришло в голову. Поэтому найдя у родителей дома книгу с его именем на обложке, я разумеется, взялся её читать.

Джокер - это очень странная книга. Дело в том, что это, по сути, четыре рассказа, объединённые одним персонажем, вписанные в цикл книг под названием "Дикие карты". Долго объяснять, но если вкратце, то в конце 80-х Джордж Мартин собрал несколько талантливых писателей и вместе они написали где-то два десятка книг, посвящённых одному единому миру. Этот мир Земля, но в 1946 году над Америкой пролетели пришельцы, посыпав всех волшебной пыльцой. А точнее, вирусом-мутагеном, который одних превратил в уродов-мутантов ("джокеров"), а других одарил суперспособностями ("тузов").

Часть Роджера Желязны в этом всём - создание персонажа по имени Кройд Кренсон, которому и посвящены четыре рассказа, собранные в книге у меня на руках. Особенностью Кренсона в этом всём бедламе стало то, что он постоянно меняется. Раз в две-три недели он засыпает, а просыпается совершенно другим человеком. И каждый раз меняется набор его особенностей. Иногда он джокер, иногда он туз. Часто - что-то между тем и этим. Например, как-то раз он обладал способностью управлять электричеством, и в то же время имел фасеточные глаза, как у насекомого. Собственно, отсюда и обложка.

О том, что из себя представляет книга. )
jrchernk: (Retro)

Даже интересно, многие ли из моих читателей слышали вообще об этом рассказе. Напишите в комментариях, пожалуйста. Лично я о нём узнал благодаря "Спектру" Лукьяненко. Там упоминали форнитов и в том числе называли само произведение. Да что уж, там целая песня вставлена, задействующая форнитов. С тех пор я всё хотел добраться до оригинала, но почему-то не удавалось. А на днях в одном произведении решил задействовать, а значит, надо было знать наверняка, кто такие форниты. Так что я прочёл этот короткий рассказ (~14 стр.).

Рассказ, между тем, является "шкатулочным" - то есть тут две истории, одна в другой. Во внешней у молодого, прославившегося недавно писателя собирается небольшая компания - он сам с женой, его агент с женой и редактор в преклонных годах. Самое то, чтобы рассказывать страшные истории, и у редактора как раз припасена одна. О рассказе "Баллада о гибкой пуле", после написания которого автор сошёл с ума, и даже редактора утащил следом. Но выжить после этого удалось лишь одному.

О том, что же такое гибкая пуля, и не только. )
jrchernk: (Retro)

Я тут решил проектец сделать. Посвящённый Лавкрафту. Да ещё и своего рода марафон. Хотя скорее эстафету. "Грибы с Юггота" - цикл сонетов Лавкрафта разных лет. Хотя у них есть некоторый сквозной сюжет, в принципе, каждая часть выглядит скорее отдельным произведением. А значит, каждую часть можно публиковать на своём канале, инстаграме и так далее (да, ролики не более одной минуты выходят, так что можно и туда пихать). Но делать ссылки на предыдущих чтецов. По идее, должно быть шикарно и с точки зрения восприятия, и с точки зрения пиара.

А там поживём-увидим. Это, соответственно, первая часть, на канале Студии Гальдр. Следующая будет на моём. И так далее. Объединять всё это будет плейлист, каждый на своём канале. Вероятно, с инстаграммом тоже придумаем что-нибудь. Как вам такое?

jrchernk: (Retro)

Весьма необычная ситуация с рассказом, о котором пойдёт речь. Видите ли, я не большой фанат аудиокниг. У меня вообще проблема с восприятием информации на слух. Тексты мне как-то всегда были ближе, с момента, как научился читать. Так что каждая попытка послушать книгу вместо того, чтобы её прочесть, заканчивалась неудачей. Однако в этот раз каким-то чудным образом сложились обстаятельства, так что я дослушал рассказ в аудио-форме до конца и готов поделиться впечатлениями.

Всё начинается с того, что главный герой, Леон, восстанавливается после серьёзной травмы головы. Фактически, он где-то полгода провёл в вегетативном состоянии. Выйти из него ему помог экспериментальный препарат К, который позволил его мозгу восстановить повреждённые участки. Однако вместе с тем начали проявляться побочные симптомы. Прежде всего у него сильно улучшилась память - фактически, стала абсолютной. Кроме того, повысилась концентрация. В общем и целом, мозги его получили апгрейд. Вопрос в том, есть ли потолок у его развития?

Я понимаю. Похоже на фильм "Люси", книгу "Области тьмы" и даже на "Газонокосильщика". Но... )
jrchernk: (Retro)

Знаете, я хотел начать эту рецензию с проникновенного "Я ничего не понимаю в философии, судя по чтению этой книги". Однако кое-что совершенно случайно прояснилось относительно неё. Потому что, как оказалось, это не какой-то философский opus magnum, но сборник эссе, прикидывающийся единым трудом. Это сразу объяснило, почему столь по разным темам проходится автор, почему "начал за здравие, а кончил за упокой". Хотя безусловно, я ничего не понимаю в философии, это факт. Мне, конечно, пояснили, что я не с того конца зашёл, но даже учитывая это книга слишком... непрактична?

Пожалуй, это моя основная претензия к большинству книг, так или иначе причисляемых к философии. Если я не могу никак применить эти размышления в своей жизни, на чёрта они мне сдались? Но всё же я забегаю вперёд, да и "Прозрачность зла" всё же не назовёшь бесполезной книгой в соответствии с этим критерием.

Чему вообще посвящены эссе из этого сборника? Ну, если в общем, то изменениям в жизни человечества в связи с приходом совершенно другой эпохи. Из-за значительно увеличившегося населения планеты увеличилось и количество людей, занимающихся искусством. Из-за этого имеет место быть инфляция искусства. Причём это вообще не является чем-то, чем можно управлять. Художников, писателей и прочих деятелей искусства так много, что невозможно знать всех гениев. Кроме того, Бодрийяр иследует и психологические изменения в человеке в связи со сменой ситуации в мире.

Read more... )
jrchernk: (Retro)

Не так давно я рассуждал о "Нейроманте", дебютном романе Гибсона. От него я перешёл к сборнику рассказов Сожжение Хром, а затем телепортировался на 30 лет вперёд, пропустив около 11 книг. Это не было сознательным выбором, просто так случай разложил карты. И безусловно, это было интересное путешествие, сопровождающееся попыткой понять, сколь изменился стиль автора с течением времени. Другое дело, оказалась ли "поездка" стоящей, но всему своё время. Нетерпеливые могут глянуть в конец статьи.

Сюжет "Периферийных устройств" крутится вокруг моста во времени. Имеется "типа" настоящее - общество, пережившее безъядерный, медленный апокалипсис через загрязнение мира и вымирание людей путём болезней и не только. И условное прошлое - 2030-е годы, где всё к этому апокалипсису идёт, но до него ещё не близко. Главные герои повести - Уилф Недертон, пиарщик из "настоящего", попадающий в передрягу, как следствие своей безалаберности. И Флинн Фишер, девушка из многодетной семьи. Берётся за любую работу, которую можно найти в американском захолустье, где она обитает. С этого всё и начинается - с подработки.

Read more... )
jrchernk: (Retro)

Это не рецензия, о чём я спешу предпредить. У меня нет желания пытаться рассказать о дебютном романе Уильяма Гибсона таким образом. Я вдруг сообразил, что никому не обязан рецензиями. Это странная привычка - что-то вроде благодарности за ознакомление. И попытка выставить себя значимым человеком, разумеется. Короче, сегодня не о том. И да, спойлеры, как бы.

К ознакомлению с романом меня привела беседа с одним новым знакомым. При упоминании о трилогии Диптауна Лукьяненко он сказал, что не может воспринимать эти книги всерьёз, поскольку автор всё потырил у Гибсона.  Не знаю, возможно, мне стоит прочесть Граф Ноль и Мона Лиза Овердрайв, но если сравнивать "Нейромант" с "Лабиринтом отражений", сходств я вижу исчерпывающе мало. Жанровые особенности, разве что.

Киберпространство Гибсона и "Глубина" Лукьяненко - совершенно отличные друг от друга концепции. Киберпространство - сугубо практичная штука, воплощение машинного мира. А "глубина" - это Матрица, придуманная, кстати, за 2 года до самой Матрицы. Несуществующее физически место, где люди живут компьютерной жизнью. Играют, работают. Даже сексом умудряются заниматься.

Не только сравнение, но и ещё о Нейроманте )
jrchernk: (Retro)

Что самое характерное - в течение полугода прочитал три или четыре рецензии у разных блогеров-друзей. Да ещё и друзья в реальной жизни начали говорить об этой книге. Так что поспешил и я присоединиться, благо в книге 160 страниц, которые даже очень неспешно читая, за пару дней спокойно можно одолеть. Не говоря уж про то, что книга не зря входит в классику научной фантастики, да и классику вообще. Не уверен, что эта рецензия вообще нужна, но я слишком привык рассказывать о прочтённом.



Сюжет. Неизвестное будущее, хотя по некоторым намёкам - вполне себе наше альтернативное настоящее. Печатная литература находится под запретом, а за выполнением следит особое подразделение "пожарников". В отличие от далёкого прошлого, когда дома умели гореть, теперь они сжигают книги. Одним из пожарников является Гай Монтэг, главный герой романа. Одной тихой ночью он встречает молодую девушку семнадцати лет, которая задаёт ему странные вопросы. Как известно, слово - вирус, и вот уже Монтэг начинает сам задавать вопросы, сначала себе, а затем и другим. Что разумеется, не доводит до добра.

Read more... )

Profile

jrchernk: (Default)
jrchernk

April 2017

S M T W T F S
       1
23 4 56 78
910111213 14 15
1617 1819 20 2122
23 2425 26272829
30      

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 20th, 2017 08:38 pm
Powered by Dreamwidth Studios